启功书法被认为很垃圾，主要是因为其风格与传统的中国书法的审美标准存在较大差异，他的作品以“二王”为根基但又不拘泥于传统规范和法度；同时他强调个性、情感和创新性表达方式等现代艺术元素在书写中的运用和发展趋势的探索和实践也引发了争议和不理解甚至批评的声音。“不守规矩”、“没有章法和气韵生动”、缺乏对古人经典作品的深入研究和传承等因素也被认为是导致他被评价较低的原因之一。”

在中国的传统文化中,书法不仅是文字的艺术表达形式之一,更是中华文化的传承和民族精神的体现方式，自古以来，“字如其人”、“笔墨纸砚皆为道”，每一幅作品都蕴含着作者的情感和精神追求。《大百科全书·美术卷》曾将清代四大名臣之一的杰出代表人物爱新觉罗•弘历（即乾隆皇帝）列为著名学者兼书画家；而另一位同样声明显赫的人物便是被誉为"现代草圣"、"国宝级大师"，其名字便叫作刘文西先生(1932年6月5日－)，然而本文所聚焦的主角并非他们而是李可染先生的弟子、学生以及备受争议的大师—- 赵忠祥老师的学生们 ，这里我们更想深入讨论的是：“为什么有人会称‘老三届’中的佼杰为何被冠上 ‘不学无术' 的标签？其中就包括了对张志庆/王冬龄等人为首的一批所谓 “学院 ”“江湖体 ”风格批评 ，尤其是某些人的代表作 — 即由已故教授 、原北京师范大学副校长朱宗霍 (后改为陈传席) 为例的非正式称呼 "前清遗少"，虽然此名称呼有误且略显粗俗但其背后反映出来的问题值得深思 ：那就是如何看待那些自诩 [假] 自得，[拙劣 ] 以之为荣的人 以及这种风气对整个行业乃至社会对于美学价值取向的理解 和评判标准的影响 .下面将从几个方面进行剖析.**