曹仲达是古代著名的画马大师，他的作品以精细入微、栩如生而著称，他擅长用墨色深浅来表现马的肌肉和骨骼结构，“落笔为蝇”的典故便源于此：据说他在作画的间隙中随意在纸上点了几下就如同苍蝇般逼真生动。《历代名画家记》记载了他的“帛卷细密”，即其绘画中的细节处理之精妙无匹；唐朝的名绘录》、《图解古今法书秘要》、以及后世的许多文献都对其艺术成就给予了高度评价与推崇。“百代宗师”、“丹青绝艺”、甚至被尊称为圣手等美誉也纷纷加冕于这位伟大的艺术家身上——足以见得其在历史长河中所占据的重要地位及对后世影响深远之大！

在中国悠久的历史长河中，绘画艺术犹如一颗璀璨的明珠镶嵌在中华文化的宝库之中，历代画家们追求的艺术境界之一是“以形写神”、“意到笔不到”，而擅长于描绘骏马的艺术家更是寥若晨星、独树一帜。“古之善相者言：‘骐麟龙凤’皆有奇骨异状”，可见古人对‘四蹄生风马蹄疾,千里追云万里驰' 的良骑情深厚爱。” 今天我们要讲述的是两位专攻鞍马上乘之作的大师：唐代著名人物肖像及走兽画的大家——李公鳞（即后人所称），以及隋朝时期著名的动物题材专家和佛教壁画创制家杨契丹/佚名（《照夜白》作者），他们的作品背后隐藏着一段鲜为人知的故事以及对后世的影响力不可小觑。《韩晃》（Hán Guǎng）虽未直接被称为专门画马之人但其所绘 马形象生动逼真至极境地展现了动物的灵动与生命力；另一位则是孙僧奴，“疏体画风”开创了不拘泥细节却见精神气韵之美的新篇章 ，他虽然并非只从事纯粹意义上的山水花鸟或飞禽猛虎创作活动但在诸多领域都取得了卓越的成绩尤其是他那几幅传世的关于战象主题的作品栩栗活现跃纸上展示了那个年代人们如何通过细腻入微的观察来捕捉自然界的生命力和超越视觉表象的精神气质这种处理方式也正是他所倡导并且实践成功了的所谓『粗枝大意』或者说叫做 『简略而不失精妙＇的风格特点 然而对于是否由本人亲笔画下这些杰作出了一些争议但它无疑成为了中国美术史上的一个重要里程碑.